在過去的訪談中，「冰與火之歌：權力遊戲」的作者George R.R. Martin曾經表示過，他寫作是在一台作業系統為 DOS 的電腦上，跑著名為 WordStar 4.0 的文書處理軟體，那 WordStar 4.0 大概是長怎樣的呢？大概是長得像下圖：

而在脫口秀 Conan 的節目上他解釋了為什麼他還在用這麼古早的系統，原因是他喜愛 WordStar 4.0 的簡潔，而且不喜歡現代的自動糾正以及拼字檢查，他表示「如果我要大寫，我自己會打成大寫，我知道要怎麼用 shift 鍵。」，不過他也表示他有另外一台電腦用來收發電子郵件以及瀏覽網站。

INSIDE 的讀者該不會有人還在使用PE2、漢書或者是慧星一號的軟體吧？

IDEO 認為簡報是「說一個好故事」。

「故事」是振奮我們團隊、使團隊齊心為共同目標努力的方式。
── Nicole Kahn

IDEO 專案總監 Nicole Kahn 指出，最重要的是，我們知道設計背後若沒有一個好故事，客戶也無法接受。所以，我們希望確保我們所有設計師都將自己定位成「說故事的人」。

Kahn 與他的說故事團隊在跨國活動中幫忙提倡這個說故事哲學，他們的目標是：找出優秀簡報的模式，同時也給設計師機會談談究竟是什麼啟發他們的創意，並聆聽同儕的實質回饋。

經過上述過程的淬煉，Kahn 和她的團隊歸結出以下的想法。

找到屬於您的故事

實行一個「酒吧測試」（Bar Test）吧！

為什麼是酒吧呢？ Nicole Kahn 這麼解釋，酒吧是友善的、社交的場所，當然，但真正重要的某些事情就這麼在酒吧發生了：當您在酒吧，您使用最直接的語言；您確保您說的每句話有趣且引人入勝；您不會引用大量的數據；您也不會用官腔的方式談吐。

酒吧的經驗顯示，人們都擁有講述好故事的直覺，但在工作時都遺忘自己擁有這個直覺。

想像我們講故事給朋友聽的情景，再再證明說故事是我們的本能。

Nicole Kahn 指出，當我們處理一個專案時，關於專案的故事總數多得驚人，我們等不及把所有故事都分享給其他人，讓他們知道我們已經做了什麼，但是我們不能這樣做。實行「酒吧測試」，讓我們更容易回答「重點是什麼？」

IDEO 設計師在組織簡報之前，他們會講給其他人聽──通常是陌生人。請對專案完全陌生的同事花 15 分鐘時間聆聽（簡潔是關鍵），詢問他是否理解簡報重點。

Nicole Kahn 強調：

當您講述給同事聽時，注意所有的小細節，包括他們將眼神移開、玩手機的舉動。以及他們什麼時候點點頭、什麼時候用「嗯哼」回應、哪些時刻他們感到驚喜與愉悅,藉由觀察觀眾的舉動從中發現究竟什麼是讓人印象深刻、有共鳴的內容。

建立骨架

實行酒吧測試後，簡報骨架將慢慢浮現。

故事主線：連結所有部分的核心，也就是您最初為什麼要講這個故事的原因。

讓人身歷其境的軼事：提供經驗的質感，讓觀眾像是真正經歷一趟旅程，並賦予情節張力。

反思片刻：告訴觀眾您的感受，暗示他們應該像您這樣感受。

注意，講述讓人身歷其境的軼事，並不是要像電影般多精彩豐富，簡報者不要有壓力。 Nicole Kahn 舉例說明很簡單就能是一個軼事：

一個星期三的晚上，正當外頭風浪很大，四名說故事的人在建築內咯吱作響的地板上跳舞。Nicole Kahn 表示當她告訴觀眾這個故事的當下，觀眾就像是和她一起在那個建築內一般，儘管這是個無聊的故事。儘管什麼事都沒發生，但軼事幫助您將故事骨架突顯出來。

同樣地，反思的片刻應該在您簡報的過程中不斷出現，幫助您獲取觀眾的注意力，創造與觀眾的親密感。Nicole Kahn 表示，她會這樣說：當我遇到 Sandy，她說了某一件事情，我就知道我們此時此刻正往好的方向前進。（暗示觀眾也應該這麼想：此時此刻正往好的方向前進）

對您的觀眾這麼說：「這對我來說是很重要的一點」，以便暗示他們「對你們來說這也應該很重要」。

當您把以上三個成分連結在一起，恭喜您已經找到您要的故事了。

創作您的故事

少點文字，多些視覺

網路上充斥著太多簡報投影片的原則，事實上您需要記住的唯一一條便是：視覺呈現就是力量。

這個道理看似簡單，但卻執行起來卻有許多限制。 Nicole kahn 表示，最重要的是運用視覺圖像背後的邏輯：

當您使用視覺圖像為主，極少的文字簡報時，您使觀眾不得不仰賴講者來獲取資訊，掌控權落在講者身上，而非投影片掌控。

當您用塞滿字的簡報報告時，您等同是放棄您說故事的權力，甚至還要奮力爭取大家的注意力。Nicole Kahn 進一步說明背後的原因：

當講者在投影片放上文字海，您的角色和解說就變得相當多餘。因為在您講解的時候，觀眾也會試圖閱讀投影片上的文字──觀眾讀的速度甚至還比您講得更快。一點好處都沒有。

不好的範例。

用引人入勝的圖片來說故事。

不過，若是投影片上面都不放字，那倒底要如何記得所有講稿？

Kahn 建議使用者運用投影片軟體 Keynote 或 PowerPoint 的備忘稿功能。不過她也強調：

我不會逐字看我的備忘稿，但這些備忘稿可以讓我不偏離大方向。大方向的意思就說，您只需要把重點條列下來就好。簡而言之，留些空間讓您自由發揮，談談與主題有關的軼事，並回應在場觀眾的心情與反應。

登上講台前，一切準備就緒的方法：練習。

Nicole Kahn 表示：儘管 IDEO 內部團隊通常都在會議開始前 5 分鐘才準備好簡報，也就是說我們事實上是不花任何時間排練的。這其實是因為「排練」似乎與 IDEO 的哲學相反，IDEO 認為創意是突然發生的（spantaneous），並希望員工都能在報告新點子時，讓它們看來是自然、渾然天成的。不過這顯然大錯特錯。因為，儘管人們天生就會說故事，但人們不是天生就會簡報。

口頭簡報決定專案的生死。

排練時，最好慎選一位「故事教練」。最好的故事教練不會大力抨擊您的內容，他們會聚焦在如何將現有的材料從「好」變到「極佳」；並且可以點出故事哪裡有斷層？哪些點可以強化？哪些趣聞軼事可以更簡化？或是哪些軼事可以放大它的娛樂效果？

請謹記：您想讓口頭簡報越自然越好，您就會需要越仔細、越有意識地去創作故事的每個部分。每個部分都是您需要傳達的重點，簡報不是日常生活的普通談話。這也是為什麼偉大的簡報專家 David Kelley 與 Tim Brown花大量的時間練習。

試試講一場 IDEO 式的簡報

實行酒吧測試並請一位對主題完全陌生的人幫助您思考出重點，即人們對哪些方面有興趣，並幫助您決定講故事的節奏。

取得講故事的優先權，若您有使用投影片的話，儘量使用視覺為主體，文字為輔的方式製作投影片，使故事掌控權落在您身上，而非投影片上，獲取人們更多的注意力。

強迫練習演說，找一個您認為能夠提供您相關、實用回饋的人，幫助您把報告作到最好。

資料來源：
This Advice From IDEO's Nicole Kahn Will Transform the Way You Give Presentations

本文轉載自 Justfont 〈 glyph font vs. 漢字 （上） 〉，作者為 justfont blog 作者 WINSTON。

原作編按：本篇文章基於信黑體作者柯熾堅老師在「黑與白的饗宴五：中西字體設計的匯流」的演講重點整理之，也另加補充。

柯老師的簡報封面

glyph font? 漢字？

柯熾堅老師提出了這樣的觀點：近年來的字體設計，尤其是黑體設計，有個重大的趨勢——越來越圖像化。圖像化的字體在設計時，並不特別回溯「漢字是什麼」的問題本質。雖然在外形上，我們仍然看得出它是一個漢字，但在細節上卻不加以考慮漢字筆劃與結構的特色，趨近更純粹的圖像構成。也可以說，「漢字」並不等於純粹的抽象線條構成；「撇」不是一個純粹向左彎的線條；「點」也不是一個傾斜的長方形；漢字的形狀也並非我們以為的「方塊字」，相反的，漢字有很多種形狀：三角形、倒三角形、扁長方形、菱形等等；而圖像化的字會儘量讓每個字看起來像是正方形。

漢字有不同形狀，而非一般認為的「方塊字」

漢字是什麼樣子的？

同上所述，這裡的「漢字」並非一般的字符概念，它指中文字在造型上的特殊性，特別是回溯中國楷書書法傳統所能發現的美感，具體來說像是結構上的「中宮緊收」與運筆時所流露的「書法氣韻」。

結構上，唐楷美學講究字體的結實美感。「中宮緊收」是很重要的特徵。然而，中宮並不是相當具體的標準。顧名思義，它講的是九宮格中間那一格，所以叫「中宮」。但是我們不能夠以「對準中間那一格」或者「從中心點放射」這樣的直觀概念來理解中宮，它不像西文字體有許多線條可以對準，畢竟中文字體筆畫的方向與角度非常多樣，都牽動微妙的視覺平衡感。中宮指的是一種抽象的感覺：漢字的結實程度。中宮緊收是一種往中心靠緊的感覺。

中宮：漢字的結實程度。

( 不知道什麼是中宮？請收看「中文字型設計」系列文章 )

唐楷書的特徵便是如此：中宮緊收，讓外圍的輪廓非常明顯，幾乎每個字都有獨特的輪廓。就美感上來說，這種「向外放」的形態讓字有氣勢；就功能上來說，輪廓明顯，有助於字體的辨認。

除了就「結構」而論的中宮，書法的線條、骨肉生動活潑，具有運筆的「氣韻」，也是漢字美學的重點。氣韻聽起來很抽象，但對練習寫書法的人而言，可能就不會抽象了吧：

傳統楷書較具「書法氣韻」

楷書書法的美感，很大一部份來自運筆「逆、頓、提、按、迴、壓、轉、收」等動作造成的線條形態以及張力對比。毛筆寫出來的字會因為施力的收放、快慢而形成特定的造型，書寫者呼吸的輕重也會影響筆劃份量的輕重。這就是「運筆」。就像中國魏晉的《筆陣圖》以具象的概念形容文字線條抽象的力道：弋字勾向字體外緣突出，其力道如同「百鈞弩發」（沈重的大弓即將拉到張力的臨界點，準備射出）那樣，給予人清勁有力的感覺。

漢字的質感在運筆的過程中成型

運筆帶來楷書的韻律感

印刷體漢字

唐楷書之後，漢字並沒有停止發展。漢字字體仍然不斷演進。宋朝刻書工匠嘗試將唐楷書美感複製到雕版印刷上；但是泥版、木板與刀具實在很難重現紙筆的靈活；有許多手寫特有的韻律感必須在這種硬質地的媒材上捨棄。印刷體漢字就是一種在媒材限制之下所發展的，新的漢字形態。在印刷體漢字中，為了要符合大量印刷的工程需求，在字體製作上有許多限制。例如，每個字都要儘量在有限的空間裡佈局，形狀越來越單一化，成為一個方形，而不似原本的手寫楷書體可以有相當戲劇化的佈局差異。

以明朝體來說，橫筆的形態已幾近固定：細橫線尾端有個朝上的三角形。但是，刻字工匠在刻字時仍會回溯書法運筆的律動，在「撇」、「捺」、「點」、「勾」等部件上表現「運筆」之下產生的字體個性；也就是說，即便是規範化的印刷字體，也可以流露「書法氣韻」。

值得注意的是，即便是變化已經不大的「橫」、「豎」，其造型也可能有書法根源。就像已故的中國書法家啟功所說，漢字書法並不是「橫平竪直」，而是「橫斜豎歪」。如果把筆劃寫得又平又直，那字就顯得很死。這不僅可用於書法，也可拿來思考印刷體。明體字的橫筆尾端有個向上的三角形（而不是向下的三角形），於是讓線條有了往上昇的視覺暗示；豎筆通常做成有傾斜切角的形狀，也是為了讓線條看起來有歪斜的律動感。

印刷體佈局已有一定限制，但還是可以在細節處融入書法氣韻。

漢字的符號化

如果說追求書法氣韻是回溯傳統，那麼漢字的符號化可以說是現代主義開啟的，對於西方的借鏡與移植。中村征宏 1975 年設計的ゴナ家族是明顯的例子。70 年代是 Helvetica 盛行的年代。Helvetica 在當時，被認為是無色無味的，適用在任何情境下的字體，不需要任何文化背景都可以接受，只作為純粹的資訊載體。很大一部份的原因是 Helvetica 在各種切角上都是平的。平穩的線條帶來的提示便是一種中性的感受。

Helvetica 沒有過於機械的剛硬感覺，也不帶有手寫感的人文主義痕跡。

中村征宏的ゴナ以 Helvetica 的感覺為基礎，轉譯了 Helvetica 無色無味的中性，並且發展了具有 8 個不同粗細的字體家族。ゴナ是第一個完全沒有喇叭口、完全沒有襯線的黑體。現在我們使用的很多黑體、圓體，基本上都受到 ゴナ 的影響。

這種漸漸圖像化的字體，中宮放鬆，重心放低，線條造型並不特別考量傳統漢字的美感，較為幾何，並不顯現張力對比。然而我們在此並無意分區分高下，兩方都有各自的設計考量，也都有各自適合應用的所在。

傳統楷書與圖像化漢字的比較

以上介紹的是一些背景知識，下一篇是簡報的節錄

〉〉glyph font vs. 漢字 （下）

>> glyph font vs. 漢字（上）

本文轉載自 justfont blog 〈 glyph font vs. 漢字（下） 〉，作者為 justfont blog 主編 WINSTON。

編按：本篇文章基於信黑體作者柯熾堅老師在「黑與白的饗宴五：中西字體設計的匯流」的演講重點整理之，也另加補充。

如同上篇所述，glyph font 與「漢字」屬於不同概念。漢字有獨特的美學，例如中宮緊收、重心偏高，筆畫造型具有所謂的書法氣韻；glyph font 吸取了 70 年代以來受 Helvetica 的中性、國際化風格所影響，以一般的幾何線條構成漢字、中宮放鬆、重心降低，讓整體造型更圖像化、抽象化。柯熾堅老師設計的信黑體在字體結構與筆劃造型上有許多向「漢字」借鏡之處。為了要簡明扼要地說明這樣的設計理念，柯老師挑了三個非常有趣的字說明之。這三個字非常的簡單、基本，但他們的造型在解釋漢字構成上卻很有代表性。這三個字就是「三」、「月」、「草」。

為什麼「三月草」有代表性？

「三月草」的代表性是什麼？

以「三」為例：傳統楷書體在描寫的時候，不會把每個筆劃寫得一樣長。通常「三」的中橫最短，上橫其次，下橫最長；讓字體形成一種有腰身的感覺；而且在佈局上，三道筆劃之間的距離並不均等，通常會形成「上緊下鬆」的格局。如此一來，漢字的個性就被凸顯出來了，與純粹的三道橫線產生區別，例如信黑體本身的設計。近年來流行的漢字設計中宮較鬆，但基本上還是會將中間的橫劃收窄，以方便「三」與三道橫線產生區隔。

信黑體 W6「三」與其它 Glyph font 黑體比較

就「月」而言，漢字不全然是很常聽到的「方塊字」；印刷體漢字在設計的時候，的確要在一個方框中滿足佈局，但漢字仍然有不同的形狀，例如「月」，就是一個長方形的字。人眼依照字的大致外形、輪廓來辨認。傳統漢字中宮緊收，讓邊緣輪廓甚為凸顯，有助於辨認字體。近年流行的圖像化漢字中宮放鬆，傾向以正方形設計每個單字的佈局，而信黑體採取的設計方式是回顧漢字的傳統，保留了「月」本來的外形。如此一來，就將「月」字與其它漢字區隔開來。

信黑體 W6「月」在形狀上有鮮明對比

「草」字則能解釋楷書體漢字美學裡的中宮緊收、重心偏上的字體形態。在其他的 glyph font 中，「草」字中間的部件仍然要滿足正方形的佈局，重心也略微下降；信黑體 W6 「草」的中間部件則展現中宮的橫向緊縮，凸顯「草」字上中下三個部件形態的差異，字體的輪廓就這麼展現出來。

草：中宮緊收、重心偏上

閱讀效果

近年來，UD 黑體（重功能性、適用於指標、螢幕等情境的黑體）的設計理論是中宮放鬆，並且將字體儘量的填滿字面框。但信黑體在這一個設計趨勢下採取了幾乎相反的設計策略：中宮緊收，讓偏向方正佈局的漢字印刷體適度保有單字的特殊造型，而不致打亂閱讀的順暢。而或許你可以透過下面這張圖加以比較兩種字體的閱讀效果。其中，信黑體因為結構與佈局的特殊設計，讓它的字體外緣比其他 glyph font 還要更突出一些。

圖您也可以衡量一下，比較哪一邊的閱讀效果比較流暢。
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